(四)各种形态撇笔的对比分析

(四)各种形态撇笔的对比分析

  “人”字左撇,王书写得短而有劲,从左入笔露锋右按,迅即转锋往左下行,边行边提,收笔出锋。左短撇为收,为下一笔提供空间,使右捺伸展。

  颜书“人”字则不然,左撇长,起笔极有趣,左出锋入笔后即转笔往下,犹如一蛇头,然后转笔往左下斜行,收笔时逆锋离纸面。长撇使右捺起笔可以放在撇的下部分横出,虽然线条细劲,但气势很足。

  “及”字左长撇,王书入笔收笔锋利,线条劲挺,出锋自左上入笔如刀切,右蹲后迅即往左下斜行,收笔时下蹲回锋往上挑锋离纸。

  颜书“及”字,左长撇则另种趣味。顺锋从右入笔,一波三折成曲线往左下行,收笔略呈回锋。这一斜撇的处理,与王字不同,使“及”字下部分留出大块空白,为的是右旁笔画可以曲折连笔。在写这一撇时,书者对右旁的连笔写法已心中有数,“意在笔先”了。

   “或”字右翻转撇笔,王书“或”字成纵势,右撇笔处在“戈”字下部,犹如新月挂柳梢。起笔时从右上锋朝左,入笔后转笔往左下,穿戈笔后继续往左,成曲状。

  颜书“成”字右翻撇笔,长戈斜撇,直来直去。写时逆锋往右上回锋转笔再往左下撇,收笔藏锋,其它笔画都是重按浑厚,撇笔倒显得随意,但很有气势。

   “大”字长弯撇,王书结构欹侧取势,故以左让右,左撇收紧,右捺延伸。左长弯撇取势上重下轻,上放下收。起笔逆锋向左上回锋下蹲转笔下行,过横画后即往左撇。上部分重,正是与捺笔协调,才有稳定感。

  颜书“大”字长弯撇,却是上收紧下放开,上短下长,左右如开弓,显示全字的气势。起笔从左上逆锋回蹲往下左撇,犹如弯弓,强劲有力。

  颜书“使”字左上侧撇,藏锋入笔,藏锋收笔,自然遒劲。

   “俯”字左上侧撇笔,王书从上入笔后即转笔,顺锋翻转左下蹲收锋。姿态飘洒伸展。

  “和”字上短撇,王书藏锋右蹲回锋提笔左撇,短而有劲,如“八法”中鸟啄势,动感势强。

  颜书“移”字上短撇,与王字短撇不同,从上细锋入笔,往右蹲迅即往左撇出锋,上轻下重,撇有飘势,与竖画下沉相呼应,稳重中有飘洒感。

   “在”字斜长撇,王书有下沉感,起笔后似长驱直入,力点在收笔,左边笔画重,右下轻,但因短竖有力,故全字稳定端庄,并有轻重、疏密等变化。

  颜书“不”字斜长撇较短,全字写得很活跃,动感强,四笔化为两连笔,横画收笔后往左下撇,藏锋收笔,运笔快捷,收笔下沉,势强力重,左紧右松。

   “今”字上左侧撇,王书全字上重下轻,“人”字伸展,下部往中间收紧,左长撇极有分量,特别是起笔很有动态,锋从右上入迅捷右顿,转锋往左下行,重按,左撇出锋,势强厚重,又有姿态。

  颜书“念”字上左长撇,全字是上紧下松,左撇长而下压外飘,右捺厚重而短。左撇起笔从左上入锋往右下蹲,迅即转锋左下行,中间往左下撇,形成一种波势,头重下飘,线条遒劲。

   “然”字并列撇,王书写得厚重有力,气势非凡,相互呼应,多种变化。前两撇,连续短长撇,由右出锋入笔转笔左撇即方笔收回转入第二撇枯笔出锋,重新起笔往下转笔往上撇,连丝从右入笔往下点撇,最后笔锋左起右入,长撇而下往左撇出锋。形成长短、粗细、曲直等多种变化。

  颜书“城”字并列撇,“成”字左第一撇细劲端庄,第二横笔连上撇笔,连带转笔再撇出,收笔往上挑,第三撇为戈中撇,劲直而有气势,全字有直曲、轻重变化,活泼而端庄。

   “為”(为)字中心长撇,王书全字写得轻巧势足,长撇犹如一根细竹竿斜插在泥土中,点起笔如钩往右上挑,转笔往左撇,下接四点波线,颇有意趣。

  颜书“為”字中心长撇,与王字笔法相似,大同小异,但下笔厚重,行笔较慢,收笔藏锋,拙中藏巧。

  “相”字撇中带挑,这是行书常用笔法。王书“相”字起笔轻,斜撇下蹲回笔挑带丝出锋,收得紧而强劲。

  颜书“櫬”(榇)字左撇带挑,全字分三组,各有其势而又相连,左边“木”字头倾左,下靠右,故左撇在横画处起笔,往左撇出,收笔即转笔往上翻笔成曲线斜线往右,然后又向上挑起。显得特别随意潇洒,不计工拙,书写肆意。