印章的演变

印章的演变

  (一)春秋战国古玺

  春秋战国的古玺,也就是指秦统一中国以前的印章,后人称作先秦古玺。春秋战国古玺,印文为大篆,与当时钟鼎器物上的铭文相同,两个时期的印章风格也基本相同,故在出土的玺印中,很难一一考证出哪些是春秋玺,哪些是战国玺,因为在印式和风格上战国古玺是春秋古玺的延续。

  春秋时期,用印已经比较普遍,用玺印来封检文书已形成了制度,富豪贵族们身上佩带玺印作为雅玩也已相当流行。除了封检、佩带之外,还应用到取信、勒名、取吉、装饰、殉葬等范围。在文字和风格上,由于诸侯割据,文字不统一和各国的审美差异,在玺印的形式上呈现了丰富多彩、变化无穷的艺术面貌。

  古的用材基本是铜质,银、玉、石质等比较少。在制作工艺上可分为铸和凿两种。铸,是用泥范铸造,称作铸印;凿,即在预制好的印坯上用刻刀直接镌凿。我们所见到的阳文类玺印,均是铸印;白文官印大都为凿印,铸印较少。

  先秦古玺在艺术上有着极高的审美价值,呈现出天真烂漫、丰富多彩的艺术形式(见图2—3),可概括为以下几个方面:

   1.形制多样

  官印分朱文印和白文印,朱文印大小一般在1.5厘米左右见方,白文印在2.5厘米见方,也有少量长方、圆形的形制。私印较小,形状有方、圆、椭圆、长条、三角、心形、连环和分布式连珠形制等。形制的丰富和随意性,大大拓宽了其表现形式。

  2.篆法多变

  春秋战国由于各国用印制度不同,文字尚未统一,印文的素材则来源于青铜器铭文。虽然有不少印文至今无法破译,但其形态丰富多变,精彩至极。文字的无规定性,从另一个侧面看,则带来了更大的创作自由。

   3.章法随意自然

  先秦古以金文入印,由于金文结体的灵动多变,大小不一,由此产生了章法上的参差错落,疏密悬殊,正侧俯仰,一任自然的艺术情趣。

   4.边栏与界格协调

  古无论章法和文字作何种变化,每印均有边栏或界格来作为章法的辅助形式。金文造型天真活泼,在章法的安排上自然就形成了参差错落的格局,同时也带来了布局上的松散之嫌;然而在古中以宽边与界格来协调章法,既起到了团聚印面的作用,又产生了静与动、规矩与错落的对比效果。

   5.精微与粗犷并存

  朱文印,印面虽小,制作却十分精微,线条流畅劲挺,自然得体,毫无造作之势,为中精华;白文凿印,气势博大粗犷,浑穆古拙,俊逸劲峭。形成了精微与粗犷两种不同风格的强烈对比。

   6.肖形笔简意蕴

  在古中,另有一类图像式的肖形,笔墨简练,十分传神。其中内容有人物、禽兽、吉祥纹样等多种。肖形的功能主要是取吉避邪,作为吉祥的佩戴之物。

  春秋战国白文官

  春秋战国朱文官

  春秋战国图像玺

  春秋战国白文私玺

  春秋战国朱文私玺

  (注:□为无法破译或难以准确辨认的字。下同)

  (二)秦印秦印是秦始皇统

  一中国后的十八年间的印章。秦始皇初得天下,即采取了“书同文”的文字规范化措施,命李斯等人整理制定了小篆(秦篆),作为全国统一的文字,避免了春秋战国文字诡奇繁杂的局面。小篆体式方中寓圆,形体方正,稳健朴拙。秦印即以小篆作为入印文字,同时严格了用印制度,规定只有皇帝的印独称玺,王公大臣及平民百姓的印章只可称印。在印章的形制上也有较大的改变。秦官印均为凿印,大小一般为2.5厘米左右见方,也有2厘米左右见方的;另外还有半通印,即方形章的一半,是低级小吏所使用的,《十三州志》中有“有秩啬夫,得假半章印”之说。秦代仅有十几年,在印章制式上仍然延续春秋战国的“田”、“日”边栏与界格。

  私印基本为白文凿印,铸印较少。形制较随便,以长方半通印居多。方形印较小,约在2厘米以内见方;也有椭圆形、圆形等形状。肖形、吉语、避邪印用于佩戴也很盛行。

  秦印在艺术上比古玺更加成熟,不仅表现在文字的规范,章法的整齐划一,而且从中透露出书写的自由性和整体布白的灵活多变,赋予印章艺术新的艺术情趣。如官印的苍古威严,整齐而不呆板;私印的苍润秀丽,自然随意。有些印章粗看凿刻草率,蓬头乱服,细品却刀法娴熟,情趣洋溢。故秦私印比官印在创作上更加随意和自然。

  秦代时间虽短,但它所确立的印章制度,小篆摹印篆式样的形成,却起到了印章发展史上承上启下的重大作用,为汉印的进一步发展奠定了坚实的基础(见图2—4)。

  秦官印

  秦半通印

  秦私印

  (三)汉印

  汉印是在继承秦印的基础上发展起来的,在艺术和用印制度上比秦印更加成熟,更加完备,是中国印章艺术的鼎盛时期。汉印是古代篆刻艺术发展史上的第一个高峰,在我国文化艺术史上有很高的成就,人们常把它与唐诗、宋词、元曲和晋唐的书法、宋元的绘画并列在一起加以称颂。汉印一直被历代篆刻家们所推崇,并奉为典范,成为后来流派印家创作效法的主要对象。

  西汉初期的印章承袭秦印式样,印面方形加“田”字格,后来渐渐消失。这类印章由于持续时间短,传世不多。西汉官印大小约2.5厘米见方,白文铸印;将军印和授予少数民族的官印均为凿印。到了西汉中期,汉印的面貌基本形成。汉代由于隶书的出现和通行,文字书写已大为简省,入印文字在隶书的影响下,字形工整,横画省去波磔,圆转为方,盘曲化直,形成了真正意义上的汉摹印篆(缪篆)体式,而且简省又不悖“六书”。印章章法稳健匀称,线条浑厚高古,气势夺人,无不标志着汉印的成熟。私印最初沿袭秦式,印面较小,约1.2厘米左右见方,凿印,有些印面略大,半通印不多,印面都加“田”字格。后来印面逐渐加大,约在2厘米~3厘米见方,田格消失。在文字上增加了“之印”、 “印信”等内容。在形式上出现了四灵印、朱白相间印、图文结合印、鸟虫书印等。

  东汉官印以凿印为多,铸印较少。将军印和颁给少数民族的印,均是临时凿刻,后世称其为“急就章”。私印有凿有铸,大小在1.5厘米见方到2.3厘米见方,另有长方、椭圆、圆形等。因手工业发达,制作工艺更加精致,母子套印、两面印、多面印也很普遍,表现了印章艺术空前的繁荣和发达。

  汉代用印有严格的规定,从称谓到材质都较秦代有所不同。称玺除皇帝之外,已放宽到皇后、诸侯王;将军印称章或印章。材质,皇帝用玉,螭虎钮;王、侯金质,橐钮;二千石,银质,龟钮;千石以下铜质,鼻钮。私印除用玉、金、银、铜之外,还有玛瑙、琥珀、象牙等材料。殉葬品一般不用实用印,均是仿制品,材质为木、竹、石、青铜等,这类印章制作粗糙,艺术性较低,是汉印中的劣品。汉朝佩戴印章十分风靡,印质、印钮和印章的精美均反映出地位与豪富。

  汉印是中国印章史上的鼎盛时期,是传统实用印章的精华。在艺术上呈现出千姿百态、变化无穷的格局。官铸印的章法稳健从容,线条舒展且方中寓圆,给人以淳厚静穆、高古典雅、大气磅礴之感;将军章的雄浑绮丽,灵动洒脱,冲凿线条跌宕有致,妙造自然;私印的自由多变,典雅端庄,多姿多彩,使人目不暇接(见图2—5)。

  汉官铸印

  汉官凿印

  汉私铸印

  汉阴阳文(朱白相间)私印

  汉吉语、避邪印

  汉四灵文图印

  汉图像(肖形)印

  汉鸟虫篆印

  汉多面印

  汉玉印

  汉封泥

  (四)魏晋、南北朝、隋唐印

  魏晋官印是汉代官印的延续,从印章的形制到印面用字、风格特征等,都与汉印基本相同,所以后人把它归入汉印之列。

  魏晋印虽在主流上仍有汉印的遗风,但此时汉印的艺术高峰毕竟已过,从整体形式上审视,已有明显的衰败滑坡。除在章法上保持了汉印的从容自然和线条劲挺外,在字法的严整及铸印的工艺上较汉印已有一定差距。此时的私印与汉私印区别不大。同时又出现了与汉白文印不同的阳文印和悬针篆印。汉体阳文是在白文汉印章法、字法的基础上,出现的清丽淳厚的一路印风,为圆朱文之起源。悬针篆白文印,是把篆字的竖画拉长,已完全脱离了汉印篆的字法式样。悬针篆印在形式上虽然有一种新意,然而在艺术上品位较低(见图2—6)。

  魏晋官印

 

  魏私印

  南北朝时期的官印,是秦汉官印发展到鼎盛后,经过魏晋的衰败,此时已出现了尾声。南北朝传世的官印不多,印面加大,章法松散,凿刻草率,印文大多不合“六书”。由于纸张应用的普及,到了南齐,官印开始使用朱文,因为此时的印章已不再受封泥的限制,朱文盖于纸上比白文更清晰和易辨认,印面也随之加大。南北朝的官印字体,与汉印截然不同,均使用小篆,风格显得比较随意自然。但由于使用阳文来表现文字,印面又加大,因而整体感觉比较单薄(见图2—7)。

  隋唐官印是南北朝官印的延续,印文笔画纤细,章法安排不大讲究。私印传世极少,能见到的只有敦煌石室藏唐写经上的“瓜沙洲大经印”和“报恩寺藏经印”,线条流畅自然,字体圆活,颇有情趣。此路印风,可说是开圆朱文之先河(见图2—8)。

  隋唐官印

  隋唐私印

  (五)宋元印

  宋元官印出现了与前代截然不同的风格。印文已不再有秦汉篆的规模,而用盘曲折叠的九叠篆,章法满铺印面,形式趋于程式化,线条纤弱疲细,比较板滞平庸。私印式样较多,有仿毛笔书写的 “花押印”,有仿制汉印的拟汉印,有与当时官印相仿的九叠篆印,还有少量以古文字入印的形式。在这些形式中,唯“花押印”具有较高的艺术价值,呈现出笔情墨趣、质朴自然的艺术效果,在艺术上别具一格,成为后来篆刻家仿效的艺术形式之一(见图2—9)。

  宋元官印

  宋元私印

  元花钾印